在舞臺上，她是《鳳還巢》里溫婉守己又冰雪聰明的程雪娥，也是《天女散花》中衣帶飄逸又體態(tài)輕靈的天女；而生活中，相較于行為端莊、氣質(zhì)含蓄的青衣形象，王芬更多了幾分率真。
她追逐夢想，跨越1700多公里，從石家莊到福州，并以超凡脫俗、飄飄欲仙的“天女”一角，隨著“京劇進(jìn)校園”等活動(dòng)在福建各個(gè)學(xué)校贏得了“校園女神”的頭銜，展現(xiàn)自己對京劇熱愛的同時(shí)，向青少年傳播著京劇的種子。
緣起：因喜歡而堅(jiān)持不懈
談到與京劇的結(jié)緣，王芬用“懵懂”來形容。9歲的她不是小戲迷，也沒有濃厚的家庭氛圍熏陶，甚至還沒真正了解京劇。但她看到刺繡精美、斑斕奪目的京劇舞臺服飾，面對老師詢問“這個(gè)服裝好不好看？想不想穿？”時(shí)，她的回答是：“好看，想穿，我想學(xué)這個(gè)�！本瓦@樣，純粹的喜歡和興趣將她和京劇系在了一起。
10歲時(shí)，王芬考入石家莊市藝術(shù)學(xué)校，開始系統(tǒng)學(xué)習(xí)京劇。京劇科的教學(xué)注重文武兼修，并沒有為王芬定下明確的行當(dāng)，因此她每天的課程滿滿當(dāng)當(dāng)。早上6點(diǎn)，起床熱身、對著墻開始喊嗓；上午扮演著端莊嫻靜、風(fēng)度凝重的青衣，中午就變成活潑開朗、天真爛漫的小花旦，下午搖身一變又成為提刀騎馬、武藝高強(qiáng)的武旦。
快節(jié)奏的行當(dāng)轉(zhuǎn)換和性格跳躍，讓王芬感受到很大的壓力，加之日�；竟Φ木毩�(xí)難免磕磕碰碰，身上經(jīng)常青一塊紫一塊�？粗鴿M身傷痕的王芬，媽媽甚至建議她放棄京劇，但是王芬還是咬牙堅(jiān)持了下來。
由于王芬的性格偏穩(wěn)重，她的課程中便減去了“花旦”這一行當(dāng)，但是要強(qiáng)的她又在學(xué)習(xí)中遇到了新的問題。戲曲學(xué)習(xí)免不了腰腿的伸展練習(xí)，劇目課名列前茅的她，在掰腰上卻遭遇了“滑鐵盧”。即便現(xiàn)在，她還是笑稱自己的腰是“有鋼筋鐵骨的長江大橋”。腰不夠軟，就無法將動(dòng)作完美完成，因此每次課上王芬都要求老師第一個(gè)掰腰，就為了能有時(shí)間緩一緩，繼續(xù)練習(xí)下一個(gè)動(dòng)作。掰腰時(shí)，她臉上常常會(huì)憋出血絲，有時(shí)忍不住默默流淚。
2011年，王芬順利完成6年的學(xué)業(yè)，因其學(xué)習(xí)優(yōu)秀，有能力承擔(dān)課程教學(xué)，學(xué)校還曾拋出“橄欖枝”，希望她能留校當(dāng)老師。而對自己人生和職業(yè)規(guī)劃明晰的她，更想在工作中學(xué)習(xí)和積攢經(jīng)驗(yàn)。恰逢福建京劇院的韓寧導(dǎo)演和張飛飛隊(duì)長到石家莊市藝術(shù)學(xué)校挑選演員，王芬便遵從自己的內(nèi)心，如愿考入了福建京劇院。
成長：在壓力下破繭成蝶
進(jìn)入福建京劇院，尚未定下行當(dāng)?shù)耐醴以趧⒆饔裨洪L的建議下，選擇了更加契合自身穩(wěn)重性格的“青衣”。這也讓她感受到了莫大的壓力，覺得自己嗓子還不夠清亮，對梅蘭芳先生創(chuàng)立的“梅派”藝術(shù)研究還不夠深入。為此，王芬每天早起吊嗓子，花3個(gè)小時(shí)把所學(xué)的唱段一遍一遍地練習(xí)，還常和院里的琴師一起認(rèn)真研究。“那段時(shí)間確實(shí)有了很大的進(jìn)步，至少讓我從文不成、武不就的自我懷疑中走了出來，更有信心了�！�
“學(xué)習(xí)京劇是件很難的事情，不僅講究形體動(dòng)作，更重要的是入戲。”入院第二年，王芬便得到了向上海戲劇學(xué)院陸義萍老師學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì)，并在學(xué)習(xí)結(jié)束后的匯報(bào)演出中，演繹梅派經(jīng)典名劇《霸王別姬》中西楚霸王項(xiàng)羽的愛妃虞姬。那時(shí)年少的她還難以在規(guī)定情景中飽滿地表達(dá)出人物情緒，找不準(zhǔn)虞姬的人物狀態(tài)，排練時(shí)一個(gè)出場便來回了20多遍，讓她至今印象深刻。
再一次扮演虞姬時(shí)，王芬與扮演項(xiàng)羽的黃嵩雙目對視，發(fā)現(xiàn)他的眼里噙著淚水，那一瞬間的心酸難忍讓她覺得自己不再置身舞臺，而是親歷著這段沉重的歷史，徹底體悟了虞姬層層遞進(jìn)的悲涼情緒。
之后，王芬逐漸摸索到了揣摩人物的方法，一方面和優(yōu)秀的對手演員溝通，彼此入戲以便更好地帶動(dòng)和優(yōu)化對人物的理解，并在演出結(jié)束后看錄像復(fù)盤，反復(fù)揣摩自己所扮演的角色；另一方面就是保持對生活的觸感，充滿純粹的好奇心，然后將感觸反哺到表演當(dāng)中。
“舞臺是個(gè)很嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膱龊�，站在臺上要為自己的工作負(fù)責(zé)，更要對買票入場的觀眾負(fù)責(zé)，所以會(huì)有壓力。直到現(xiàn)在，我每次上臺都會(huì)緊張�！彼f。
王芬還記得第一次扮上戲裝登臺表演時(shí)的場景。她演繹的角色是《四郎探母》中的鐵鏡公主，穿著花盆底旗鞋，當(dāng)時(shí)緊張得手不停地抖，甚至剛一出場就差點(diǎn)趴在地上。后來，隨著登臺表演的機(jī)會(huì)不斷增多，王芬找到了克服緊張的獨(dú)家方法。那便是上臺之前和燈光比亮，看著舞臺邊上耀眼的側(cè)光，盯著它、瞪著它，告訴自己比它更閃亮、更奪目，緊張的情緒就慢慢緩解了。
展望：心懷感激 不斷前行
作為福建京劇院優(yōu)秀的青年演員，王芬已連續(xù)四屆將福建水仙花戲劇獎(jiǎng)的獎(jiǎng)項(xiàng)收入囊中。她不否認(rèn)自己的努力，更感激福建京劇院給予的眾多上臺鍛煉的機(jī)會(huì)。福建京劇院是個(gè)歡樂的大家庭，她感受到了很多的溫暖和支持，尤其是亦師亦友的孫勁梅院長，私底下一直如同大姐姐一般關(guān)心和照顧她的工作和生活�！拔椰F(xiàn)在還有很多不足，在戲曲這條道路上還是個(gè)‘小學(xué)生’呢�！�
面向未來，王芬也表現(xiàn)出了自己對京劇的態(tài)度：“京劇本就是劇場藝術(shù)，不進(jìn)入劇場是無法全身心地感受京劇魅力的�！�
受新冠肺炎疫情影響，福建京劇院近期都是以線上直播的方式進(jìn)行表演。王芬直言，劇場沒有現(xiàn)場觀眾，只有幾個(gè)攝影機(jī)，讓她感到非常不適應(yīng)，因?yàn)橛^眾的反應(yīng)是演員表演好壞最直觀的評價(jià)，同時(shí)觀眾的反應(yīng)也會(huì)調(diào)動(dòng)京劇演員的表演積極性，京劇演員是需要通過舞臺表演和觀眾形成良性互動(dòng)并相互維系的。
每次在掌聲中謝幕她都覺得熱淚盈眶，并將每一場演出都視為自己京劇之路上邁出的重要一步。“一出戲演10遍和演100遍總歸是不同的，不斷積累的演出實(shí)踐對于舞臺的理解和人物的掌控都大有幫助�！�
《天女散花》作為王芬學(xué)習(xí)的第一出折子戲，她表演了近15年，長5米的彩綢也甩爛了兩條，現(xiàn)在用的彩綢也將要更換。王芬打趣道：“這出戲我熟到可以倒著演了�！�
年前，在福建京劇院的2021年度封箱大戲中，王芬進(jìn)行了反串演出，嘗試了自己最想演的《龍鳳呈祥》中的劉備一角，以細(xì)膩傳神的表演塑造了一個(gè)鮮活的劉備形象。這樣的“角色顛覆”讓她直呼過癮。
“我目前年齡與藝術(shù)水平還沒有達(dá)到撐起一臺戲的成熟程度，還需要慢慢沉淀，唱到老學(xué)到老�！蓖醴冶硎�，以后會(huì)繼續(xù)學(xué)習(xí)，希望能夠汲取著名梅派青衣第三代傳承人胡文閣、上海戲劇學(xué)院陸義萍、中國戲曲學(xué)院張晶等各位前輩的長處，不斷深耕，以更好的成長回饋福建京劇院的培養(yǎng)。(文 | 葉藝琳 圖 | 受訪者提供)
